比赛修文物，是用真的文物让选手们一较高下吗？来自重庆中国三峡博物馆的评委刘豫川揭开了谜底——本次竞赛在修复文物使用上采取了“真仿结合”的创新模式。

刘豫川说，金属文物修复组采用青铜器真文物作为考题，考验选手处理复杂病害的综合能力。“别小看这些选手，他们是我市顶尖修复师，经验丰富，对文物安全有绝对把握。”而陶瓷、书画修复组则选用高仿真文物，既保证比赛安全性，又还原真实修复场景。

比赛现场，选手们需在规定时间内完成病害分析、方案制定到修复实施的全流程。金属组选手赵晓宇手持放大镜，仔细检查青铜器表面的锈蚀与裂纹，随后用棉签蘸取专用试剂进行局部清理。

纸张书画组选手李馨则伏案全神贯注地填补画作残缺处，动作轻缓如绣花。据评委郑利平介绍：“选手要在规定时间内现场制作颜色纸，并完成所提供纸张书画的托画心、补画心、全色等工序。”

相较于其他大赛是依据结果打分，文物修复大赛的每个考试组别都有裁判在现场巡回，观察学员的操作步骤是否完整、规范，同时在手里的细致表格上打分。

“从修复方案的拟定开始，选手们的每一个修复步骤都会有具体的分数。这充分说明文物修复是个细致活，一点差错都不该出。”刘豫川说。

尽管重庆文物修复水平位居全国中上游，但在木作、泥瓦作文物修复领域仍面临挑战。“与徽派、苏派建筑相比，重庆传统建筑风格独特，修复技艺也需因地制宜。”来自大足石刻研究院的评委赵岗指出，重庆山地建筑多采用穿斗结构，木构件易受潮湿侵蚀，而泥瓦作则以青灰瓦和夯土墙为特色，修复材料与工艺均有别于其他地区。

本次竞赛开设的木作、泥瓦组别，旨在挖掘本土修复潜力。木作组考题为按照施工图纸和原材料，在规定时间内，使用传统木作工具完成1组清式一斗两升麻叶头斗拱的制作；同时，选择一种方式完成1根木柱墩接。离开了高科技工具的辅助，比赛要求选手使用传统技艺精准复原榫卯结构。

泥瓦组则要求修复人员按照施工图纸和原材料，在规定时间内使用传统泥瓦作工具完成1段空斗墙砌筑，重点考核材料的配比与耐久性。

重庆市文化旅游委（市文物局）相关负责人表示，为缩小与文物大省的差距，重庆正多措并举：一方面，依托三峡文物保护科技基地，建立川渝地区文物修复联合实验室，推动技术标准化；另一方面，鼓励修复师参与全国交流，学习更多的修复工艺。该负责人表示，“地方特色是劣势，也是优势。只有扎根本土，才能走出一条差异化发展之路。”

“选手里有来自全市文博单位从事文保修复工作的专业人员，也有相关专业的院校师生，既有文物修复领域的中坚力量，也有文保事业发展的未来希望。”大赛评委组组长程武彦介绍，此次比赛共有来自13家文博单位和相关院校的48人报名，最后评选出的优秀选手将代表重庆参加全国比赛。

“以前文物与博物馆学是冷门专业，现在报名人数翻了几倍。”来自重庆师范大学的评委郑利平感慨道。近年来，随着《国家宝藏》《我在故宫修文物》等节目的热播，文物修复从“幕后”走向“台前”，吸引了大量年轻人。2024年，该校文物修复课程选修人数激增，更有十余名学生从其他学院转入文物和博物馆学专业。

“选择这行纯粹是因为自己热爱。”参赛选手肖莉说，她从小就喜欢中华传统文化，大学时便报考了重庆师范大学的文物与博物馆学专业，“每次修复完一件文物，就像解开了一段历史密码，成就感无可替代。”

在文物修复渐热起来的背后，是高校与行业的深度联动。郑利平介绍说，重庆师范大学开设的文物修复实训课，邀请一线修复师现场教学；重庆三峡文物保护科技基地则与多所院校共建实习基地，为学生提供实践平台。

本次竞赛不仅是技艺的比拼，更是人才梯队的孵化器。参赛选手中，既有从业10余年的“老师傅”，也有刚毕业的“新生代”。重庆市文化旅游委（市文物局）相关负责人说：“此项比赛为行业树立了样板，未来将定期举办，并扩大覆盖面，吸引更多社会力量参与。”

作者：李晟（重庆日报）